《奥德赛》如陆地般变更多端 每一次掀开都有所差距 你的情书镜中之影已经是另一张面容 日子是一张犹豫的迷宫 而咱们是不断远去的人 咱们的身影彷佛无尽的云 被吹散在东风之中 一朵玫瑰马不断蹄地成为另一朵玫瑰 你是云，是使咱诗最事海，是感末读淡忘 你是你已经患上到的每一个自己 ——（阿根廷）博尔赫斯《云·其一》节选 八行书，千里梦
清 边寿夷易近《芦雁图轴》
事实总是新往配合，哪怕在唐代，情书哪怕在未来。而咱们，真正的咱们，活在梦中，活在想象中，惟独这样，咱们能耐活上来。诗就在想象的国家，带着对于天下的目生，增强咱们对于真正的感触。 温庭筠《酒泉子》词，收录于《花间集》者共四首，皆诉说辩解相思，这首“楚女不归”，清词丽语，着色取致，尤觉情趣高致。“酒泉子”原为唐教坊曲，其后成为词牌名，以温庭筠此体为正格，全词四平韵，四仄韵，划一相叶。 词曲久已经失传，但文句的节奏韵律，激情质地，让我在读的时候，想见一位歌舞伎，弹着丝弦的乐器，浅吟低唱，眉黛远山绿。这样的古典美，古人已经不熟习，词中缥缈刻骨的相思，约莫更不为咱们所知。 楚女，顾名思义，即楚地的女子，而这又是甚么意思？“楚女”除了表明地域，更是一个古典的词，让人想起楚国之尤物，宋玉《登徒子好色赋》里的东邻女子。温庭筠词写恋爱的女子，常以“楚女”代称，有小家碧玉的感应，好比《荷叶杯》：“楚女欲归南浦，朝雨，湿愁红。小船摇漾入花里，波起，隔东风。” “楚女不归，楼枕小河春水。”起拍二句，便觉清丽，虽是歌舞伎，却彷佛世外仙姝，不染尘俗。“枕”字传神，春水碧波，那临河的小楼，枕着潺潺水声，也即是枕着光阴做梦。 黎巴嫩墨客K·纪伯伦就写过这样的诗句：“你的屋子是你更大的身段，它在阳光下长大，在夜的呐喊中入睡，它分心做梦。”温庭筠词含蓄，楚女栖居的小楼，醒着做梦，在月光下，在水声中。 一说楚女作为抒情西崽公，自伤降生漂零，如斯批注整首词，彷佛也说患上通，但女子自称“楚女”，且下片写到发饰衣裙，自伤自怜，难免矫情。 这首词的叙事可能是主不美不雅视角，也可能是她的情人视角。“楚女”的称谓，是否带有配合的激情颜色，取决于叙事者是谁。在此取情人视角，更有代入感。他叫她“楚女”，可知他们的关连，约莫是萍水邂逅仓皇散漫，可能连相互的姓名亦未已经干涉。唐代早期，商业经济逐渐发达，长江流域都市群集了大批以歌舞演艺为生涯的女子，诗客填词，多为她们代言，以她们作为抒情西崽公，词笔隽永，意深言婉，经她们唱进去尤为入耳。也有诗客写自己对于女子的相思，想象辩解后她的孤寂，好比这首词。 “月孤明，风又起，杏花稀。”月悬中天，伶丁，明静，月光下她的寓所彷佛一座迷楼。风又起，“又”回味无穷，风把他们吹到一起，又把他们吹散。风永不断息。彷佛听到落花的叹气，馥郁欲泣，又一个春天，在夜里偏远逝去。 月亮，风，杏花，这些详尽的事物，把往昔呼叫归来，如在当初，亦真亦幻。不论出于快捷概况痛苦，有些话必需说出，要不月亮将失色，风将变无暇泛，夜晚将一片去世寂。 下片追忆她服饰之盛：“玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤。”云鬟重，宋本《花间集》中作“云鬟髻”，今畅通本作“重”，与下句的“凤”叶韵。词语的质感上，“重”字也更能转达今夜的空气，玉钗斜簪画出她的忘形，云鬟的份量有如她的悲不美不雅。裙上金缕凤，华贵而无用，就像她虚度的人生。 “八行书，千里梦，雁南飞。”今世信札，每一页八行，每一行七字，故称八行书。这样的一封信，接在手里该有多珍贵，不知他写给她不。我已经良多多少多多年没写过、也没收到过信了，一封艰深的信也不。 我呼叫你，穿梭黑夜
南宋 佚名《冬雁图》
抒情西崽公，纵然是“我”，也是伪造的，其抒情经由提炼，是审盛意思上的，不能严正划一于作者。韦庄的词，因他确有一段凄美恋爱故事，不断学者多以此教学。清初沈雄在《古今词话》中记实，韦庄有爱姬，姿色艳美，兼工词章，蜀王捏词教授宫人，强夺之去，庄回顾悒怏，不能重价，作《荷叶杯》《浣溪沙》等词，以写胸臆。 这首《浣溪沙》，既提到新书，又说长安，想必实有所指，而非艰深代言。咱们无妨据他的情事，进入他自己的视角，来感触文句，感触那样的人生处境。故事虚实无需辩解，诗歌作为艺术逾越总体，紧迫的是它对于咱们象征着甚么。 且来读词。起句很紧迫，为一首词定下基调。起句每一每一源于最后的某种神色，某种强烈的感动，欲罢不能。好比孙光宪的《谒金门》：“留不患上，留患上也应有利。”这首词的“夜夜相思更漏残”，夜夜相思，数着更漏渐残，痛苦地熬差迟眠，即是仓皇使韦庄赋词的原始神色。 “哀痛明月凭阑干”，还好，他有月亮，失眠的时候，思念某总体的时候，还可能望望月亮。月亮就像诗自己，不坚持任何人，惟独咱们需要，月亮违心陪同，以它的伶丁以及配合，陪你哀痛。 月光在此实现为了一个转场，“想君思我锦衾寒”，由我思念你转至你思念我，进而忧我锦衾寒。谁说人的感触不能相同？惟独相爱即可相同，由于爱者、被爱者、爱本为一体。 痛苦的是“咫尺画堂深似海”，他爱的人就在跟前，却不能相见，活生生的辩解，无异隔世。每一相忆不能重价，惟有把她过去的书信拿进去看，“多少多时携手入长安？”宠姬生离，他乡难返，读她的信，看她的字迹，仍有所期望。 可是，旧书信带给他的，更概况是痛苦。在《谒金门》词中，他写道：“新睡觉来有力，不忍把伊书迹。”韦庄的这种词作，风闻传入蜀宫，其姬见之哀痛，绝食而去世。不难猜知，此是宋人条记伪造的下场，需要生去世恋，就像西晋石崇的宠姬绿珠，必需跳楼，这样才够忠贞，才值患上被记住。宋人条记多伪，且亦未见韦庄有悼亡之篇，爱姬果真殉情，他岂有不写诗伤逝之理？ 人面不知那边
明 项圣谟《芦雁图》
《清平乐》小令，品格清新，格高调逸。咱们可能抽象地品评辩说诗艺，但总不如直接体味诗句，事实，读诗是一种体验，彷佛体验一种行动。 “红笺小字”，在印有红线格的绢纸上，写下一行一行的小字，寥寥数语，先不去管意思，单是看着就很好，令夷易近意思纪律。 一生意难诉，她却能“说尽一生意”，可见非简略女子，约莫智慧如前秦才女苏蕙吧。苏蕙写的回文诗，读起来着实难题，而红笺小字的情书，概况如《新诗十九首》，至情至性，曲尽其意。 信写好了，却无奈寄进来。“鸿雁在云鱼在水，悲悼此情难寄。”今世以鱼雁指代传书，她这里鱼沉雁杳，是无由投递呢，仍是不知道他的地址？ 下片“人面不知那边”，彷佛是不他的地址。独倚西楼，怅望斜阳，“遥山恰对于帘钩”，咫尺远山，卷起的珠帘，相对于无言。 唐代崔护的《题国都南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知那边去，桃花仍是笑东风。”不经意地错过，他尽管损失，但桃花还在，以及去年同样在开，她在桃树下的笑颜，将永世留在影像中。发芽中的恋爱，不机缘爆发，就不机缘降生。炎天永不到来，炎天便不断在路上。 比起实现为了的恋爱，哪一个更好？不知道，咱们无奈抉择。很可能她不知道他在哪里，是由于他不想让她知道，就像唐传奇《霍小玉传》。他比斜阳加倍遥远。 她写了概况不止一封信，不措施，除了写信，不更治愈的方式。无奈寄出的信，落满灰尘。思念一个远去的人，那蠢笨的心，就像狗在狂吠，该若何防止？ 生涯是笑剧的，流水清晰这一点。使咱们感应遥远的，不是空间，也不是光阴，而是两三件不可挽回的事。 撰文/三书 编纂/宫照华 校对于/赵琳 |
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