美国战后戏剧有三总体：田纳西・威廉姆斯（Tennessee Williams）、阿瑟威廉・英格(William Inge)，米勒以及阿瑟・米勒(Arthur Miller)。对于Twitter多开(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控那些年里，艺术这三名剧作家如日中天，最新品评家David Richards将他们称为二十世纪五十年月美国戏剧的往事“三人向导小组”。十年后，阿瑟英格在家中自杀身亡，米勒其最后作品的对于置之度外让他陷入了无奈自拔的烦闷，信托自己再也写不出好作品。艺术1983年，最新威廉姆斯中风去世，往事他的阿瑟才气在酒精、药物以及纵容中消磨殆尽，米勒也让他的对于降生带有多少多分羞辱象征。与之比力，1915年降生的阿瑟・米勒在这个天下上有力地生涯了近90年。经由大凋敝的家庭败落、麦卡锡主义的欺人太甚、普利策戏剧奖以及同玛丽莲・梦露的婚姻，米勒不无畏也不缺少曝光，直到从前仍有新剧演出，尽管这并非他脾性中的一部份。概况当剧作家去世之后，咱们会发如今失调名声、才气以及夷易近众生涯的危害游戏中，米勒是一个孤高的幸存者。 可是，威廉姆斯以及英格并非肉体单薄结子的创作者，他们对于戏剧的激情也不亚于任何人。不患上不说，那些年里成为一位戏剧编剧并非一个轻松的使命，你首先需要面临的Twitter多开(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控是品评家的夷易近主。收罗米勒以及其余才气横溢的剧作家们会差距反对于那种被淡淡的敌意困绕的感应，就彷佛走在一个被并吞的都市。在收罗《不无赖》（No Villian）的一系列学生作品取患上母校密歇根大学安娜堡分校的戏剧奖学金后，米勒松散地妄想先将他的下一部作品《吉星高照的女子》（The Man Who Had All The Luck）写成一部小说，他写了快要一年，下场却不事实，于是抉择将这部小说改写成一部剧本。于是二十出面签字的米勒以剧作家的身份迎来了他的百老汇首秀。可是这部出道作品只演了四场，评估暗澹。 长话短说，《吉星高照的女子》的西崽公是一位机械补葺工，当他周围的同伙们由于林林总总的可怜蒙受侵略时，他总能交上事业般的好运。先是碍事的老丈人猝逝让他顺遂地以及女友结了婚，其后又误打误撞地发了财。随着情节寓言般的睁开，补葺工开始质疑人类退让以及决断的价钱……最终，西崽公意见到是他悉心的规画使他免于一场磨炼，勉强算是一个“顿悟光阴”。概况是故事自己的幽默以及演员在舞台上的演绎拆穿困绕了剧本里对于人类根基境况的品评辩说妄想，品评家约翰・安德森（John Anderson）写道，他还以为大幕会在剧终时直接落在演员们的脑壳上，而后其中一人向不美不雅众宣称这所有都是一场幽默的闹剧。 首秀仅演出四场加之反映欠安，这场失败简直让米勒的编剧生涯残缺脱轨。尽管米勒颇为清晰地知道他想成为一位剧作家逾越一位小说家，但当他的编剧生涯远景欠安时，米勒总会“缩回去”写多少多篇小说，概况长概况短，概况这并非由于小说是米勒的舒适区，而是由于身为小说家的米勒感应可能更好地“操作”自己的作品。在《吉星高照的女子》开幕后约莫一个月，米勒第一次接到一个品评家的电话，打来的正是安德森。米勒在纽约行动俱乐部见到了他（那是米勒第一次踏进这所会员制俱乐部），后者说，他以为米勒把一部笑剧写成为了民间笑剧，他理当写写笑剧。这逾越米勒的预料，他从没想过写一部“笑剧”，更没想偏激么“民间笑剧”。米勒对于失控的反映鞭长莫及。 尽管读者对于小说文本的评估也不甚么可控性可言，可是一部剧本经由导演的编排以及演员的演绎，分心能让剧作家自己都认不进去。当米勒坐在台下，发现他认不出自己写的剧时尽管会有这样的想法，那即是他根基上可能坚持写剧本了，由于这根基不是一种他能把握的艺术方式。在《吉星高照》以及《吾子吾弟》（All My Sons）中间，米勒写了多少多篇短篇一部长篇小说《焦点》（Focus），并取患了乐成。
《阿瑟·米勒短篇小说集》 [美] 阿瑟·米勒 著 宋怡秋 译 上海译文出书社 2025年3月 对于话与小说 在某种意思上，任何一部剧本都可能是一部由对于话组成的小说，由于后者作为一种文体的本性即是一种文学方式上的“杂”，但反从前却不是所有的小说都能被改写成剧本。戏剧需要夸诞，需要声音，需要不断不断的紧迫光阴，像是一根橡皮筋不断拉紧又放松。在小说中，米勒患上以更放松、更呐喊地处置一些更夷易近众的主题。在《焦点》中，一个原本对于种族下场置若罔闻的英国裔美国人由于戴了一副在他人看来具备犹太人特色的眼镜而成为了反犹主义的厚遇工具，进而逐渐清晰他周围的种族嬉笑。米勒直干戈及了战后纽约依然存在的反犹空气以及犹太人的身份认同下场。 《焦点》的乐成最终让米勒突起勇气抉择在他最渴想的戏剧规模再试一把。如今来看，使人颇为惊惶的是第一版《吾子吾弟》竟群集了如卡尔・马尔丹（Karl Malden）、阿瑟・肯尼迪（Arthur Kennedy）等一批当时还年迈、厥落伍展为话剧概况片子明星的优异演员。这部戏剧取材于航空公司向军方提供缺陷的飞机建议机的着实案例，米勒又从易卜生的《野鸭》中找到了他想要的强烈的品格驱动，即合股人中的一人不患上不为另一人担当品格以及法律责任。1947年演出的《吾子吾弟》取患了口碑以及商业上的双重乐成，在百老汇一共演了328场。日后，阿瑟・米勒终于成为了自己。两年后，《推销员之去世》（Death of a Saleman）在百老汇首演——一个妄想破灭、陷入朽迈却对于人生的失败感应颇为无畏的推销员威利让人们永世记住了剧作家阿瑟・米勒。 《阿瑟・米勒短篇小说集》在1966年初版时名为《存在》（Presence：Collected Stories），收录了从1951到1966年间散见于杂志上的十六篇短篇小说。在叙文中，米勒将短篇小说戏称为“在文学界的位置与平房在修筑界的位置相差无多少多”的文体。不外，已经成为戏剧偶像的米勒依然时不断会想起短篇小说，尽管是由于他需要为那些不适宜搬上舞台的故事，特意是愈加私密的激情追寻一个适宜的、最佳可能直抒胸臆的载体。在小说中，叙述者可能更随手地把握光阴，逍遥地游动、停息，概况减速，将一个天气概况神色定格，抵达剧本中无奈做到的激情密度。假如说米勒在戏剧中暴揭示来的更概况是政治以及品格的陀思妥耶夫斯基的一壁，那末米勒的小说概况短篇作品主题则将目力投向身份的探寻、情爱与家庭，以及对于人类行动本性的剖解与讯问。
阿瑟・米勒《存在》英文版书封。 开篇《我再也不需要你》以一个五岁孩童的视角审核了一个犹太家庭在节日里的一天。这名儿童会由于自己无奈退出禁食而烦恼，误以为知悉了母亲的配合而感应压力，还会为了引起小孩儿的留意而夸诞自己的见闻。作为篇幅最长的一篇，《我再也不需要你》试图形貌一幅同样艰深的截面，在可控的矛盾与凌乱中反射出一家人深入而差距的家庭意见，却也因此缺少了优异短篇小说中罕有的某种不痛不痒的“爆发力”、节奏概况视角的变更，以及对于本性下场加倍直接的波及。不外，读者可能清晰地感应这篇翰墨强烈的夷易近众眷性以及回顾性子，以及以及犹太身份高度同构的家庭意见，这概况也是本篇小说更高的意思地址。除了此之外，《圣安杰洛山》陈说了两位美国人在欧洲飞翔寻根的履历，当一位犹太裔美国人看到自己的意大利裔差迟兴趣勃勃地碰头祖先时却感应落寞，由于他无奈像他同样，对于祖先的土地怀有浪漫的向往，也不想碰头从未碰头的远亲——“纵然有，也已经被杀光了”（ 《阿瑟·米勒短篇小说集》48页，下同），直到在一家餐厅里遇见一个女子。女子从方方面面来看都让这位美国人确信他是一位犹太人，可对于方却对于自己身上的犹太特质浑然不知——“他捆包裹的方式，以及我父亲——尚有我祖父——捆包裹的方式截然差距。咱们的全副历史即是打包并吞。不人能像咱们同样暖以及地看待包裹。那是一个犹太人在捆包裹。”（57页）不外，这次相遇仍带给这位美国人一种开拓般的欢喜，他发现了犹太夷易近族的行动与坚贞——一个幸存的犹太人可能患上到犹太的意见，却无奈抹去在一个天主教国家每一周五带着休憩日面包回家的习气。 在相似主题尺度的作品中，《追寻未来》概况应承以被看做一种下场至关乐成的变体。作者弱化了对于身份的夸诞，而是从反面创作缔造了一其中年独身的叙述者以及他总想着逃离临终机构的父亲。米勒在这里接管了一种更飞快、更轻声细语也更激情丰硕的音调，交织着叙述者对于自己不断不立室立室的嬉笑，不断又话锋一转，用一种哲学般的知性口吻品评辩提及生涯中的饰演以及着实。西崽公的职业是一位演员，作者写道：“谢幕的时候我想，概况我不立室的原因是婚姻会让我的生涯变患上着实，让我以及舞台爆发某种距离。”（200页）这有可能是这篇小说中最紧迫的一句话，由于它暗果真址出了位于文本最中间的张力地址——即人们对于相对于真正的渴想，以及对于它的无畏。不论是西崽公对于无缘婚姻的嬉笑，仍是父亲简直神思上地想要并吞养老院回一个已经不存在的家，两个伶丁女子身上所反映出的都是对于家庭生涯做作的向往，而这概况收罗了对于两样工具的许诺：着实与未来。叙述者彷佛被困在这样一个矛盾概况：假如生涯是一场走向真正的旅途，那末又该若何接受家庭自己也是一种“脚色饰演”的事实呢？
阿瑟·米勒。 兵临城下的侥幸 不外，这篇小说的清晰空间并无止步于此。叙述者身上的严正性建树在这样一个具备普世性的吐露上：那即是人类行动的非需要性。人们不论做甚么，彷佛都带有饰演的成份，仅有“真挚”的只剩下意见未然不昏迷的父亲。从这个角度动身，随着叙述的深入，读者彷佛可能隐约觉察在这位叙述者心田深处甚么工具正在被撼动，彷佛一个姗姗来迟的开拓。一个侥幸的人以及一个好演员概况是不同回事，由于“那正是一个好演员所做的事：他想法使他的激情成为需要，于是他赶紧变患上别无抉择。”（209页）从文中困倦的音调以及只言片语（“我不断定前路要若何不断”）中，叙述者彷佛正处于某种存在惊险之中。作为一位履历丰硕的演员，当他回顾已经由去泰半的人生，却感应自己像一颗牙齿同样兵临城下，由于他缺少对于任何“非需要”抉择的勇气，而想法使无关紧迫的工具成为需要彷佛正是生涯的内容地址。在结尾处，叙述在回顾的口吻中迎来了貌似的息争：“分心，仅仅是分心，我从中感受到了我刚开始做演员时的感应，那时的我以为成为一个严正的演员就像是为人们献上一份礼物。”（211页）在文脉中，这句话的泛起具备一种意外的美感，它既是一种双关，即“演员”在舞台内外的双重寄义，也是一种对于侥幸的张望——当人们再也不去想饰演自己。 在无关短篇小说这一文体七嘴八舌而数目有限的实际中，爱尔兰作家弗兰克·奥康纳（Frank O’Connor）的意见被良多人所接受。他以为短篇小说不像长篇小说那样处置“当下的下场”，而是关注生涯中“深入而普遍的兴趣”。因此，优异的短篇小说每一每一显揭示配合、难以言喻，继而更具普遍性的特色。除了《追寻未来》，《请勿杀生》颇有海明威式的精练，品评辩说作为行动与泛起的爱；《名》是具备自传颜色的幽默小品；《斗牛犬》形貌了一位男孩进入成年天下的光阴；《河狸》则品评辩说了行动自己的不可捉摸性；《存在》篇幅短小，凋谢式的文本极为费解地品评辩说了爱与光阴的关连。 《装置工的夜晚》概况是这本短篇群集最优异的一篇。托尼是二战时期船坞里的一位主干培修员，天天等着下晚班去情人家消遣。多年曩昔，意大利的祖父抉择来纽约安度从前，为了秉持他的积贮，托尼费精神思赢患上他的信托，却仍是被母亲吐露了他已经进过牢狱的事实。作为交流，托尼的家人胁迫他娶他并不爱的玛格丽特为妻，欺压他们爆发关连并生下一对于双胞胎。急转直下的光阴惠临了：外公成捆的意大利里拉不断被封在箱子里，直到并吞银行才患上悉，那些印着墨索里尼头像的钞票加在一起只能换来区区一千七百三十九美元——而过去托尼开货车四天就能挣三百块。最可怜的尽管是玛格丽特。托尼感应他一辈子就这么毁了。 这天清晨，托尼患上到一个不艰深的使命：紧迫修复一艘摈除了舰投放深水炸弹的钢轨。海边的冰凉以及落水的危害使培修简直不可能。在以及船主的交流中，托尼发现自己陷入幽默的田地：假如谢绝，不会患上就职何表彰，假如应承，也不任何处分；而与他相伴的船主真挚地恳求辅助，尽管他也取患了不出海清静的绝佳理由。他走上码头，“一种严正的感应占有着他的心”（187页），而后被绳子吊在概况，用焊枪以及大锤修睦了那段钢轨。
阿瑟·米勒以及玛丽莲·梦露。 《装置工的夜晚》具备丰硕的可读空间。在叙述的表层，“目的性”彷佛将文中主要形貌的两个使命分割起来：托尼的授室生子带有强烈的目的性，事实却偏离了他的妄想；而修复钢轨无奈给他带来任何短处，却给他带来一种更配合、更深入的知足。当托尼生平第一次发现患上与失居然患上到了意思，剩下的惟独“使命自己”时，作者写道：“船主看着他，期待他的回覆。他感应忸怩，不是由于他不断踌蹰着不愿试验，而是由于他感应自己毫无提防。”（186页）托尼毫无提防的是甚么呢？概况是对于人类境况本性的揭发让他感应意外，以及对于真正的逍遥爆发的目生——一件事的意思从未如斯详细、如其直接地存在于它自己。看到这里，彷佛有一根细线将《装置工的夜晚》以及《追寻未来》分割起来，使后者提出的下场在这里显患上同样过多：修复钢轨是“需要”的吗？谜底也很严正：当你以为它需要的时候，它做作即是需要的，这是逍遥成为事实的仅有同途。 阿瑟・米勒在前言中写道，不文体是万能的。尽管，短篇小说比戏剧更能让咱们贴近作者的心田天下，但只是另一个面具、另一个音调以及另一种距离。对于中文天下的米勒读者而言，《阿瑟・米勒短篇小说集》中文版是姗姗来迟的紧迫注脚，但米勒的注脚不止于此。在文本之外，非美行动委员会前，他是谢绝给驰名字的不相助者；以及梦露生涯的那多少多年，他是被卷进肉体漩涡的分心者；在剧场宣告后退票价时，他对于剧组悭吝感动详尽，是捍卫与不美不雅众散漫的退让者。概况尚有另一种角度将米勒同威廉姆斯、英格辩解开来——后者的戏剧不美不雅、艺术不美不雅是相对于封锁的，他们经由一个隧道般的视角审核舞台、酷爱舞台。与之比力，米勒不断眼不美不雅六路，他的艺术高度退出政治、品格以及身份议题，家庭在一心田不断占有极高的比重。从某种水平上讲，“救命”了米勒的不是此外，正是代代相传的犹太横蛮。 撰文/马涌杭 编纂/李永博 校对于/卢茜 |
